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とにかく、レオ様ことレオナルド・ディカプリオがついに、ついに、悲願のアカデミー主演男優賞を獲った、これにつきますね。
　

出典：IMDb

僕も自分のことのようにうれしいです。昔から何度この人に間違われてきたことか。僕、よくタクシーの運転手さんにディカプリオと間違われるんですよ。「お客さん、レオナルドはんちゃいまっか？」「違います。似てるとは言われるけど」「いやいや、本人はみんなそう言うんです。トボけたってあきませんで」「それはそうと阪神負けましたなあ」「今日は鳥谷がアカンわ」…大阪のタクシー、めんどくさいです。
　
　
レオ様は、アカデミー賞を貰うために、こんな若い頃から苦労してきて、
　

出典：IMDb

どうみてもオッサンになったいま、とうとう夢を叶えたのです。アカデミー賞を獲るには、アカデミーポイントを100点ゲットしないと貰えない、そんな噂が一部ではささやかれています。そんなレオ様のアカデミー賞への歴史を、アカデミーポイントと共に振り返ってみましょう。
　
　
　
「ギルバート・グレイプ」 1993年 監督：ラッセ・ハルストレム
アカデミー獲得ポイント:+73点
アカデミーポイント通算:+73点

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おお、いきなりの好発進！　この映画がいまだにディカプリオのベストというひどい人もいるぐらいです。知的障害のある少年を繊細に演じたデカプー18歳、いきなりのアカデミー賞助演男優賞ノミネート。演技派の若手スターの登場です。
　
　
　
「ロミオ＋ジュリエット」 1996年 監督：バズ・ラーマン
アカデミー獲得ポイント:-70点
アカデミーポイント通算:+ 3点

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おおっと、ついこないだ獲得したアカデミーポイントが一気に残り3点になる事態に。いや、青年になったレオ様、かっこいいです。でも、アカデミーポイント的には「なんじゃこのハンサム路線は。演技派はどこいったんや」ということで、アカデミー賞からは一歩遠のいてしまいました。
　
　
　
「タイタニック」 1997年 監督：ジェームズ・キャメロン
アカデミー獲得ポイント:-50,000点
アカデミーポイント通算:-49,997点

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大変なことになってしまいました。世界的大ヒットを記録したこの映画、作品賞をはじめアカデミー賞の11部門を受賞、共演のケイト・ウィンスレットも主演女優賞にノミネートされましたが、レオ様にはなんもなし。男前はアカデミー賞にとことん嫌われるのです。レオ様の今後の人生の苦闘の始まりとなった瞬間でした。授賞式の夜、ロサンゼルスにすらいたくなかったディカプリオ、ニューヨークの寿司屋にいる写真を撮られてます。かわいそうすぎる。3点だけあったアカデミーポイントはマイナス4万9997点に。
　
　
　
「刑事プリオ」 1998年
アカデミー獲得ポイント:-1億点
アカデミーポイント通算:-1億49,997点

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日本のカード会社のテレビCMに出たレオ様。デカ…プリオ。ダジャレやがな。僕は大好きですけど、アカデミー会員にみつかったらおしまいやで…。アカデミーポイントはついにマイナス1億点越えです。やばいです。
　
　
　
「ザ・ビーチ」2000年 監督：ダニー・ボイル
アカデミー獲得ポイント:-3点
アカデミーポイント通算:-1億5万点

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何百本ものオファーを蹴って、ダニー・ボイル監督を選んだレオ様。しかしやっぱりアカデミー的には借金がかさんでしまいました。若者の空気感が出てる、いい映画なんですけどね。僕はかなり好きです。ちなみにアカデミーポイントに関しては、端数が面倒くさいのできれいな数字になるようにしておきました。
　
　
　
「ギャング・オブ・ニューヨーク」 2002年 監督：マーティン・スコセッシ
アカデミー獲得ポイント:+5万点
アカデミーポイント通算:-1億点

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さあ、スコセッシ監督と組み始めたディカプリオ。ここからアカデミーポイントを取り返すイバラの道が始まります。一気に重厚な演技に振ります。とりあえずタイタニックで失った5万点は取り返しました。しかしフタをあけてみると、主演はレオ様だったのになぜか主演男優賞にノミネートされたのはダニエル・デイ＝ルイス。相手が悪かったわ。ちなみに史上ただ一人アカデミー賞主演男優賞を3回獲ったダニエル・デイ＝ルイスは、現在靴職人をしている模様。
　
　
　
「キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン」 2002年 監督：スティーヴン・スピルバーグ
アカデミー獲得ポイント:+5千万点
アカデミーポイント通算:-5千万点

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いや、これ最高ですよ。軽快なコメディかつ、繊細な心理ドラマ。スピルバーグが大作の準備期間にちゃっちゃと撮った映画に駄作なしです。複雑な人間をカメレオンのように演じきったディカプリオ、かなりの得点です。ノミネートとか受賞とかとは関係なく、やっぱり演技できる人なんだとみんなが思いました。
　
　
　
「アビエイター」 2004年 監督：マーティン・スコセッシ
アカデミー獲得ポイント:+2千万点
アカデミーポイント通算:-3千万点

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だんだんとポイント計算が大味になってきましたが、スコセッシ監督と組んでの挑戦は続きます。奇人変人大富豪・ハワード・ヒューズをわかりやす〜い奇人変人感を出して演じたレオ様、計算通り初のアカデミー主演男優賞ノミネート！　が、受賞には至りませんでした。その他の部門では5部門を受賞。
　
　
　
「ディパーテッド」 2006年 監督：マーティン・スコセッシ
アカデミー獲得ポイント:+1千万点
アカデミーポイント通算:-2千万点

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スコセッシ監督と3度目のタッグ、アカデミー賞作品を受賞したこの映画、マーク・ウォルバーグが助演男優賞にノミネートされる陰になってしまったレオ様。でもこの映画ではジャック・ニコルソンとの出会いがあり、ディカプリオに徐々にニコルソンが乗り移るきっかけとなります。

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「ブラッド・ダイヤモンド」2006年 監督：エドワード・ズウィック
アカデミー獲得ポイント:+1千万点
アカデミーポイント通算:-1千万点

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個人的にはディカプーのベスト演技！　タフで、ワルで、泣かせる。アカデミー主演男優賞ノミネートも納得でした。映画自体も社会派の良作。未見の人はぜひ。
　
　
　
「レボリューショナリー・ロード/燃え尽きるまで」 2008年 監督：サム・メンデス
アカデミー獲得ポイント:+1千万1点
アカデミーポイント通算:+1点

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いやあ、いい映画ですね。ていうか、男女の真実をこれでもかと描いた傑作。アカデミーポイントもついにタイタニック前のプラスまで戻しました。なんといっても、タイタニックのケイト・ウィンスレットとの再共演、哀しい、枯れていく男女をこのキャストで実現したのはすばらしい。ウィンスレットは同じ年の映画「愛を読むひと」でアカデミー主演女優賞を獲得。レオ様の「オレもオレも」の願いはこのころから叫びに変わってきます。
　
　
　
「J・エドガー」 2011年 監督：クリント・イーストウッド
アカデミー獲得ポイント:+14点
アカデミーポイント通算:+15点

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「どの監督ならアカデミー賞貰えるんだ？」「歴史上のだれを演じたらアカデミー賞くれるんだ？」という必死さが伝わってくるこの時期のレオ様。クリント・イーストウッド監督だけあって駄作はないんですが、地味な映画でした。
　
　
　
「ジャンゴ 繋がれざる者」2012年 監督：クエンティン・タランティーノ
アカデミー獲得ポイント:+35点
アカデミーポイント通算:+50点

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レオ様が極端な人を極端に演じる限界まできましたこの映画。タランティーノにディカプリオ、ちょっとこれ最高ですね。なんか吹っ切れてきた感じ、明るい兆しですね。
　
　
　
「華麗なるギャツビー」2013年 監督：バズ・ラーマン
アカデミー獲得ポイント:+0点
アカデミーポイント通算:+50点

出典：amazon

バズ・ラーマン監督と久しぶりに組んだ作品。「グレート・ギャツビー」はなんと5度目の映画化ですね。派手な音楽、派手な衣装、派手なセット、あんまり俳優の演技が思い出せません。アカデミーポイントはプラマイゼロです。
　
　
　
「ウルフ・オブ・ウォールストリート」2013年 監督：マーティン・スコセッシ
アカデミー獲得ポイント:+49点
アカデミーポイント通算:+99点

出典：amazon

スコセッシとディカプリオ、これでもかの5度目のタッグ。「ジャンゴ」以来の吹っ切れ演技も爆発して、もちろんのアカデミー主演男優賞ノミネートですが、この年はライバルが多すぎました。しかし、とうとう99点！　　アカデミー賞まであと1点です！　
　
　
　
そしてその時を迎えます　ジャーン。

「レヴェナント:蘇りし者」2015年 監督：アレハンドロ・イニャリトゥ
アカデミー獲得ポイント:+1点
アカデミーポイント通算:+100点

出典：amazon

やりました！　ついに100点達成です！　念願のアカデミー主演男優賞です！　いや、この映画の演技が1点って言ってるんじゃなくて、この映画は「つらい目に合いました演技ポイント10億点」ではあるんですけど、ここまでのアカデミー賞へ賭ける意気込みの積み重ねが押し出しの1点になったのは間違いありません。
　
　
以上、独断と偏見によるレオ様ヒストリーでしたが、問題は「レヴェナント:蘇りし者」やがな。
　
　
もはや評論といっても、今さら何をいっても後出しジャンケンになりますので、今回はとっとといきます。下板橋を出た人が伊賀上野に着く前に話を終わらせてしまいましょう。
　
　
　
この連載を始めた頃に、便利そうだと採用した評論の枠組みがあります。すっかり忘れてました。
　
　
1.映画監督は何本映画を撮っても言いたいことは同じ

2.映画には意図のないシーンはひとつもない

3.映画の半分は音だ
　
これですね。
　
　
　
⦁ 映画監督は何本映画を撮っても言いたいことは同じ

出典：IMDb

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他にもヴェルナー・ヘルツォークの「アギーレ」やイングマール・ベルイマンの「処女の泉」などなど、引用シーンは数限りない。僕の好きな映画ばっかりですが、このへんもアカデミー受けする要因。

出典：映画「THE HOLY MOUNTAIN」予告篇

　
「魔術的リアリズム」を使う映像作家とは、そこで映っていることにはじつは何もリアリティはない、そういう作家。映るものは常に表象で、観る側が読み取る作業をしないと、かなり「面白くない」。
　
　
●映画には意図のないシーンはひとつもない
　

出典：IMDb

　
●映画の半分は音だ
　

出典：映画「レヴェナント:蘇りし者」

　
そこは一緒に音楽を作ったアルヴァ・ノトとの協業が効いているのかもしれないが、安易な感情移入を防ぎ、大地から沸き上がる音を拾ったような、叙事詩的な効果がある。
　　
　　

 
　
…はい、以上いろいろテーゼ化して書いてみましたが、やはり開拓時代のアメリカ、そして出てくるモチーフ、特に獣の「皮革」については肌感覚では分からん部分もある。そこで連載20回を記念して、西部開拓時代や皮革製品の歴史に詳しいこの方に、最後お話をきいてみました。
　
　
エンタメ新党・特別ゲスト、マエダショータさんです。パチパチパチ。

　
　
というわけで、次回は、ドキュメンタリー映画「FAKE」でも観に行こうかと思っています。ぜひみなさんもご覧になってください。